左宏杰 攝
大型現代晉劇《迎新街》登臺亮相了。這是太原市晉劇藝術研究院，在《上馬街》《起鳳街》之后，以太原市的街名挖掘打造的第三出系列現代晉劇。這幾出戲，一出有一出的時代主題，一出有一出的藝術特色，一出有一出的程式探索。而《迎新街》則時間跨度更長，主題思想更深刻，故事內容更豐富，藝術創作更值得玩味。
王斌 攝
對歷史的追尋，彰顯出《迎新街》的深刻思想。劇中女主角胡琳玉，是清末山西巡撫胡聘之收為義女的姑娘，留洋歸來，任西北實業公司董事會英文秘書。在太原解放前夕，她和地下黨員江山結為夫妻。三天之后，初婚丈夫便不見蹤影，而她自己確在太原解放時的混亂中被國民黨”劫持到臺灣，才知道他是共產黨，皮鞭笞，我生生死死一番番。逃出魔掌去海外，浪跡天涯夢也殘。馬來半島創生計，用血汗開出了萬畝橡膠園。盼望著總有一天會相見，為相見我一等等了五十年。”改革開放后的上世紀九十年代中期，胡琳玉又協資回到太原，投資她爺爺創辦的機器廠，并尋找他的丈夫——江山。江山是太原學聯總干事，作為地下黨，他積極參加學生運動，發動組織市民群眾迎接解放。這期間，胡琳玉和江山就有了交結。“回想起大學演講初見面，可記得牽手同游海子邊？我問你兵臨城下何處去？你說城外已春天”。“三月里，雙雙來到千佛寺，夜色里，你把炮火比彩霓。你唱到親人歸來天地變，古城太原唱新曲！變出一片新天地，帶我走進新社會，沐浴在春風里”。“是江山把我的心燈點亮”！胡琳玉就是帶著對丈夫這樣的思想感情，回到太原，來尋找他無限眷戀的情侶。劇中的男主角張大奎，是機器廠俱樂部守門人，終生都在尋找太原解放時，讓他以“炸廠”為名，實則為“護廠”的李安民。由于找不到李安民，人們總認為他有炸廠行為，”炸藥是他裝，電閘是他扳，那一聲大爆炸就像塌了天，都以為工廠炸成稀巴爛，沒想到皮毛未損囫囫圇圇保得全“。為此，張大奎“五十年沒說一句框外話，五十年回回運動都要查，憋氣憋得心肺炸，我哪能舍得炸工廠——工廠是我家”。于是，張大奎跑遍太原所有的墓地、陵園、紀念館，把碑上那些犧牲的烈士姓名都拓下來，收存辨識。可他找了五十年，仍沒找見李安民而備受煎熬。但張大奎收存的碑拓確為回國歸來的胡琳玉尋找江山提供了資料。“這些天我把拓片翻了個遍，一個個大活人站在我面前。年齡大也不過六十來歲，最小的才剛滿一十二三。那不是黑底白字名和姓，想當年都是鐵血兒男”。最后，總算在臺灣敵偽檔案里找到了下落，江山就是李安民，李安民就是江山。他為了保護工廠，身份暴露，于1949年4月22日，也就是太原解放的前兩天，犧牲了。而在民政局找到的江山犧牲前遺留的公文包，公文包里的一封信揭開了所有的謎底。信中說：“即日起，張大奎同志為中國共產黨員。介紹人，江山”。信中還有和胡琳玉訣別的話，“共產黨就是這樣，總得有人走在前面，去流血去犧牲去淚別他最愛的親人”。信中最后說，等解放了，把工廠門前的路就叫做迎新街吧。張大奎恍然大悟，“我記得也是那幾天，李工(即晉綏軍工爆破工程師李安民)他深夜里帶我去陽曲。教堂里為保工廠我發死誓，我舉起拳頭向黨旗”。原來，張大奎和胡琳玉從不同角度，尋找的都是初心、信仰和中華人民共和國的奠基歲月。
劉斌鈺 攝
對時代背景的鋪陳，表現出《迎新街》故事內容的豐富多彩。《迎新街》的時代背景是上世紀九十年代的中期，也就是改革開放的跋山涉水階段。特別是對所有制的改革，涉及到每個人的奶酪。《迎新街》上的機器廠，由于設備老舊，資金困乏，當然也有市場的沖擊，企業舉步維艱，經營非常困難。因此，才有了張大奎的兒子張鐵山，下崗后開出租車。兒媳婦成艷紅下崗后開小賣部。才有了張大奎的女婿朱天明和女兒張鋼花下海闖深圳。也正因為如此，才有了后來工廠發生了大火，不管是上班的職工，還是下崗、退休的工人都奮不顧身，投入救火。因救火，下崗工人張鐵山眼睛被炸傷。胡琳玉見證了工人階級的團結友愛、無私無畏、吃苦耐勞的精神風貌，而將原來準備投資的考慮，改變為把橡膠園名下的股份，全部無償捐給廠子的決定。由于這些線索的鋪設，也有了朱天明在深圳聯系上在海外漂泊了半個世紀的胡琳玉，回鄉投資、尋找“三天”的丈夫。才有了朱天明在深圳利用改革開放窗口的便利條件，聯系到在臺灣的關系，查清了地下黨員江山即李安民、李安民即江山的來龍去脈。也才有了為張鐵山因公炸傷眼睛，而在深圳聯系最好的醫院給予治療。在戲劇故事的推進中，投資和尋找互相勾連，尋找和歷史相互交織；投資促進了尋找，尋找促進了投資，最后，尋找的懸疑也大白于世，投資形式又升格為無償捐助。《迎新街》講述了一個中華人民共和國歷史的太原故事，講述了一個改革開放史的太原故事。
李志強 攝
《迎新街》對晉劇藝術的傳承和創新，開創了現代戲曲的新天地。觀眾對現代戲劇的欣賞，總沒有對傳統戲劇欣賞那樣入戲，原因是太現實太靠近了，距離產生美。《迎新街》的推出則顛覆了這個定律。首先在劇本創作上，就千錘百煉地打造了好幾年。增刪裁剪，精益求精，把一個連續電視劇的題材，寧是濃縮成一出戲曲的內容，故事情節跌宕起伏、引人入勝。兩個主要人物對同一個人的尋找，備受磨礪，歷盡艱辛，韶華消損，殊途同歸。在戲劇結構上，又大膽地設計了兩個走暗場的人物，一個是江山，一個是朱天明。特別是江山，雖然早已犧牲，但確貫穿劇情始終，通過演員的道白和演唱，把暗場人物也塑造的非常豐滿、鮮明，應該說，江山就是劇情中的戲魂。朱天明雖然是現實生活中走暗場的人物，但是，也為劇情的發生、發展、轉合起到不可或缺的重要作用。五場戲，場景不變，角色交遞，懸念迭出，一氣呵成，既突出了傳統戲曲的特色，又吸收了西方戲劇的理念。可以說，《迎新街》的劇本是山西本土劇作家趙愛斌先生的力作，也是他十幾個現代戲創作的代表作。無論是主題思想、戲劇結構，還是故事情節、矛盾沖突，在形式和內容上、在思想性和藝術性上都達到了一個新的高度。加上趙愛斌的老搭檔晉劇名導雷守正先生，春風化雨般的慧心巧思，把一個歷經50多年的故事呈現在絢麗的戲曲舞臺上，而且每個角色都熠熠生輝，光彩照人，使觀眾穿越時空般的，感受到當年親身經歷過的苦樂年華。作為領銜主演的謝濤，在長期的現代戲的主演中，扮演了不同年齡段的現代女性角色。在《迎新街》劇本的創作中，她執意要填補自己現代女性人物塑造的年令段的空白，在劇中扮演了60多歲的胡琳玉這個知性的女主角。胡琳玉作為劇中的主要人物，留過學，經過商，創辦過橡膠園，顛沛流離，飽經滄桑。謝濤都能夠把握到位，拿捏得當。特別是在這出有悲情色彩的演出中，她發揮了自己本性的唱腔音色，悠揚婉轉，蕩氣回腸。其他演員，也都是太原市晉劇研究院的老戲骨，和謝濤配戲，個個心有靈犀，出神入化。劇中還把走暗場的人物也塑造的有血有肉，形具神生，沒有出場，勝似出場。通過編、導和演員的同心協力，將現代戲演出了傳統戲的效果。不，比傳統戲曲還感人，還親切，還好看！
一出現代戲，一出反映太原面臨解放到中國改革開放的上世紀九十年代中期的故事，時間跨度50多年，能演繹得如此入耳入眼入心，相信每一個觀眾都有深刻的感觸。特別是親身經歷過這個相同時代的人，坐到劇場，看完演出，定會感慨良多，回味無窮。
